Cómo funciona

Una obra anotada en XML-TEI dice quién habla y qué dice. Para ponerla en escena hace falta saber además quién está presente, dónde y haciendo qué.

El recorrido

1. TEI original. La obra tal como está en el corpus. No se modifica.
2. TEI enriquecido. El mismo texto, con los movimientos y las indicaciones de una puesta agregados. Se usan elementos que la norma TEI ya prevé y que el esquema de DraCor acepta, así que el resultado podría volver al corpus. Hoy lo escribe una persona.
3. Formato "escena". Una lista ordenada de eventos: parlamentos, acotaciones, movimientos, indicaciones técnicas. Lo genera un programa a partir del TEI.
4. Reproductor. Calcula quién está en escena y dónde en cada momento, y lo muestra. Lee solo el formato "escena".

Qué trae el TEI y qué falta

Medido sobre las 18 obras de ArDraCor:

Está anotado	No está anotado
Quién dice cada uno de los 5.252 parlamentos	Quién está en escena sin hablar
La división en actos, cuadros y escenas	Por dónde entra y sale cada uno
La lista de personajes	Dónde se para y hacia dónde va
El texto de las 1.978 acotaciones	Qué clase de acotación es cada una
Verso y prosa	Qué objetos hay y quién los usa

Las acotaciones existen, pero son texto libre: «(Vase).», «Dichos y Benito», «(Huye por izquierda).». Una persona las entiende; un programa no puede mover a nadie con eso sin interpretarlas.

Dos maneras de ver una obra

Con movimientos anotados

Cuando el TEI enriquecido dice quién entra, quién sale y dónde se ubica, los actores se mueven. Es el caso del fragmento de Fumadas.

Lectura escenificada

Cuando no hay ningún movimiento anotado, el reproductor pone en escena a quienes hablan en esa parte de la obra y los deja quietos. Es una inferencia, y la pantalla lo dice. Es el mismo criterio con que DraCor arma sus redes de personajes: dos personajes están juntos si hablan en la misma escena.

Las piezas

Pieza	Qué es	De dónde sale
Personaje	Lo que la obra exige: quién es, qué dice, cuándo entra	Del TEI
Actor	Un intérprete con cuerpo y temperamento propios. Existe fuera de cualquier obra	Del elenco, que es inventado
Vestuario	Lo que el actor se pone para hacer el personaje: colores, un sombrero, un objeto	De la puesta
Escenario	Un decorado con zonas que tienen nombre: foro, centro, laterales	Del reproductor
Puesta	Qué actor hace qué personaje, más las indicaciones del director	De quien dirige

Separar actor de personaje es lo que permite jugar a dirigir: el personaje y su vestuario quedan iguales, y cambia quién se los pone. En la escena de Fumadas se puede elegir entre dos actores para Pucho.

Qué produce cada rasgo del actor

Rasgo	Qué cambia en escena
Altura	El alto de la figura
Complexión	El ancho del tronco y el grosor de brazos y piernas
Cabeza, pelo, cejas, bigote, anteojos	La cara, que se ve bajo cualquier vestuario
Inclinación	Cuánto se encorva
Ritmo	La velocidad al caminar, el tiempo por palabra y el silencio al terminar
Energía	Cuánto levanta el brazo al hablar, cuánto abre el paso y el tamaño del texto

No hay audio. La voz del actor se ve: el parlamento aparece palabra por palabra, a su ritmo y con su tamaño.

Las reglas del reproductor

• No inventa movimientos. Solo mueve a un actor donde hay un movimiento anotado. Lo demás se muestra como texto.
• Avisa lo que supone. Lo inferido lleva una marca, y cada pantalla tiene sus «Notas del reproductor».
• Ignora sin fallar. Si encuentra algo que no sabe hacer, sigue y lo deja dicho.
• Funciona con poco. Un personaje sin actor asignado sale con una figura genérica.

Límites de hoy

• Solo un fragmento tiene movimientos anotados.
• La postura (sentado, de pie) y los objetos no se pueden anotar todavía en el TEI; hoy viven en la puesta.
• Hay un solo decorado diseñado, el patio de Fumadas. Las demás obras se ven en un tablado neutro.
• En un teléfono el escenario se ve chico.